MADERA · AGUA · PESO · MOVIMIENTO
Danza.
1998 / 2026 · Esculpir memoria
Una obra.
Una memoria que vuelve a moverse.
Tres cuerpos de madera. Un equilibrio que se pone en juego.
Una exploración escultórica de MONIXX, revisitada desde el encuentro entre el cuerpo que esculpe y el cuerpo–madera.
01 — LA OBRA TERMINADA · Fotografía de archivo, 1998. Toca la imagen para ampliarla.
01 / LA OBRA · 1998
La forma encuentra otro equilibrio.
Danza reúne tres donas talladas directamente en fresno dentro de una pecera vertical de vidrio. El agua y los pesos intervienen en su orientación.
La forma escultórica se relaciona con fuerzas que la atraviesan: flotación, gravedad y resistencia. El trabajo sobre la madera continúa en la búsqueda de una posición dentro del agua.
MONIXX
Mónica Pérez Quintero
Materiales
Fresno, vidrio, agua y metal.
Pecera
160 × 80 × 60 cm (alto × ancho × profundidad).
Acabado de la madera
Entintado con óleo y recubrimiento de laca.
“Con la escultura ponemos en juego las reglas de la física.”
MONIXX / DESDE LA PRÁCTICA
02 / EL HALLAZGO
Todo comenzó con un aro.
Un objeto cotidiano abrió una pregunta sobre la posición, el peso y el movimiento.
01 · Observar y probar
El punto de partida fue un aro delgado de pino, de cortinero, con una armella. La primera prueba ocurrió con un solo aro en una palangana de plástico.
02 · Cambiar el eje
Pequeños pesos de varilla de acero permitieron ensayar el paso de la flotación horizontal a una posición vertical o inclinada. La respuesta de la madera en el agua orientó nuevas decisiones.
03 · Pasar por la maqueta
Una caja de vidrio de aproximadamente 30 cm de altura recibió tres aros pequeños. La maqueta se colocaba sobre la mesa, sin base metálica. Fue presentada y discutida en el taller de talla.
04 · Esculpir los cuerpos definitivos
Las donas de fresno se trabajaron mediante talla directa con gubia y mazo. Después vinieron el lijado, el entintado y la laca. La obra final incorporó una estructura de cuadrados de metal como base.
02 — EL PRIMER ENSAYO · Reconstrucción visual retrospectiva con apoyo de IA.
03 — PENSAR LA MAQUETA · Las posiciones múltiples representan exploraciones del recuerdo; la maqueta descrita por la autora se probó con tres aros.
04 — LAS MANOS ENSAYAN · Escena reconstruida con IA, no fotografía histórica.
Colocar, soltar, atender.
Probar posiciones, ajustar el peso, observar cómo responde el aro. El cuerpo vuelve a entrar en la escena y atiende al movimiento de la madera en el agua.
Los dibujos y la escena de trabajo forman parte de la reconstrucción retrospectiva realizada con apoyo de IA. Son aproximaciones al recuerdo, no documentos producidos en 1998.
03 / VOLVER A DANZA · 2026
Esculpir memoria.
¿Qué pensamiento escultórico puede hacerse perceptible al volver sobre una experiencia de 1998?
Danza se convierte en un laboratorio retrospectivo: recordar operaciones, reconocer decisiones y atender a lo que todavía no tiene nombre. La bitácora, la radiografía escultórica y la línea que esculpe acompañan este regreso.
El cuerpo que recuerda también participa. Entre la huella conservada y la imagen reconstruida aparecen preguntas sobre la relación con el cuerpo–madera y sobre las transformaciones de quien esculpe.
05 — LÍNEA DEL EPISODIO · Registro actual de investigación. Imagen completa y ampliable.
06 — RECONSTRUIR EL CONJUNTO · Reconstrucción visual retrospectiva con apoyo de IA, 2026.
¿Qué cambia en quien esculpe cuando cambia el equilibrio?
Lo que permanece.
Lo que se reconfigura.
Lo que queda abierto.
La fotografía conserva una vista de la obra terminada. Los dibujos permiten volver a imaginar operaciones y relaciones. El registro del episodio hace lugar a una experiencia que continúa transformándose al ser revisitada.
La reconstrucción visual acompaña la investigación; sus detalles son aproximaciones que pueden revisarse al contrastarlas con las huellas y el relato.
04 / ENCUENTRO ENTRE TIEMPOS · 2026
El cuerpo vuelve.
La obra continúa.
La memoria de Danza y la nueva pieza en proyecto se encuentran en esta composición. El cuerpo que esculpe aparece en dos momentos; entre ellos, la madera, el agua, los pesos y las preguntas que siguen abiertas.
07 — ENCUENTRO ENTRE TIEMPOS · Composición visual de la nueva pieza en proyecto. No corresponde al registro de su construcción real.
Esta imagen cierra el recorrido de la memoria y abre el de la nueva pieza. El registro de su construcción real se incorporará conforme avance el proceso.
MONIXX · MÓNICA PÉREZ QUINTERO
“Cuando esculpo algo,
algo también
me esculpe a mí.”
Danza pertenece a una investigación viva sobre el cuerpo que esculpe, el cuerpo–madera y el conocimiento que se produce en su encuentro.